Mercat de les Flors da voz a creadores sin coproducción: danza local en busca de estructura

El Mercat de les Flors se enfrenta a una paradoja que define buena parte de la creación contemporánea en Barcelona: artistas seguidos, respetados y con un público fiel, pero sin el apoyo estructural que garantiza la continuidad. Para visibilizar esta realidad, el teatro ha lanzado un ciclo titulado «El Mercat no m’ha coproduït encara», que se celebrará del 20 de febrero al 1 de marzo con seis propuestas de creadores locales que, pese a su trayectoria, aún no han contado con una coproducción institucional.

El título, cargado de ironía y reivindicación, nació como una broma interna que los artistas mismos utilizaban para describir su situación. Losinformalls, que abrirán el ciclo con Perdón (20 y 21 de febrero), lo resumen así: «pasar por el Mercat es un top de carrera, pero aún falta esa inversión que supone una coproducción». Su pieza funciona como un autorretrato sobre las dificultades de los creadores en un mundo contemporáneo caótico e incongruente, entendiendo la danza como un espacio para hablar del presente sin limitaciones generacionales.

La diversidad estética es una de las bazas del ciclo. Mabel Olea presenta un avance de Cut One’s Teeth (26 de febrero), un recorrido metafórico «de diamante bruto a diamante pulido» a través de una técnica que resuena a lo clásico pero aparece «abstraída» y «deformada», creando una fisura deliberada entre perfección e imperfección. Mar Garcia y Javi Soler llevan la cultura mainstream al terreno de la danza contemporánea con Caribe Mix ’23 (25 de febrero), utilizando el universo del videoclip donde movimiento y sonido son coprotagonistas y el espectador es tratado como «objetivo de cámara».

LaSADCUM introduce el nervio más explícitamente político con Navaja (28 de febrero), explorando cómo el cuerpo es educado por el algoritmo, la cultura digital y el modo en que el consumo (principalmente el pornográfico) puede modelar deseo e identidad. María Jurado presenta un work in progress titulado Angelical, que se mueve entre danza conceptual y performance: el ángel no como figura religiosa, sino como arquetipo de transparencia, testigo que acompaña sin intervenir.

Reinaldo Ribeiro completa el programa con NO/MAS/SACRE (27 y 28 de febrero), una pieza que parte del imaginario de Stravinsky para tensionar la idea de sacrificio, violencia y resistencia en escena. El piano —símbolo de cultura académica y burguesa— se convierte en materia a tensionar, casi a desmontar, en una exploración donde la urgencia sustituye al proceso prolongado.

Más allá de las piezas concretas, el ciclo plantea una cuestión estructural: qué significa hoy una coproducción. Para estas creadoras, no es tanto un sello de prestigio como una herramienta material —mejores condiciones técnicas, tiempo de trabajo, capacidad de remunerar a los equipos— que permite consolidar procesos. La diferencia no es simbólica, sino estructural.

El debate se desplaza del reconocimiento a la continuidad. Porque estrenar no es el principal obstáculo; lo verdaderamente complejo es sostener las obras en el tiempo. Las funciones suelen concentrarse en pocos días, los retornos a la ciudad pueden tardar años y muchas compañías siguen moviéndose a base de gestiones constantes, llamadas y correos para conseguir una nueva fecha, un nuevo espacio, una nueva oportunidad de mostrar su trabajo.

El ciclo plantea, así, una pregunta implícita: si estos creadores ya interpelan al público y generan conversación, ¿qué necesitaría cambiar para que dejaran de estar en esa zona de tránsito? La antesala puede ser un gesto de visibilidad; el reto es que se convierta en recorrido.

Si funciona —si el público responde y el diálogo se mantiene— el propio título podría volverse innecesario. Y entonces quizá el «encara» deje de marcar una espera para convertirse en punto de partida.

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