Los Premios Ópera XXI, el gran escaparate de la excelencia lírica en España, acaban de revelar a sus ganadores en una jornada que ha dejado claro que el género no solo vive, sino que está en plena ebullición creativa. El Teatro Real de Madrid acogió este miércoles la reunión del jurado, un grupo de críticos y periodistas de prestigio que, tras valorar 14 categorías de la temporada 2024-2025, han repartido los galardones que coronarán una gala lírica en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona el próximo 15 de mayo.

La noche fue un desfile de talento nacional e internacional, con nombres que ya suenan con fuerza en los principales teatros del mundo. El director de orquesta español Gustavo Gimeno, considerado uno de los más internacionales de su generación, se alzó con el Premio a la Dirección Musical por su trabajo al frente de Eugenio Onegin (Chaikovski), demostrando que la batuta española tiene un peso específico en el panorama operístico global.

En el apartado escénico, el polifacético Àlex Ollé —famoso por su labor en La Fura dels Baus— se llevó el Premio a la Dirección de Escena por dos producciones de alto voltaje: Lady Macbeth de Mtsensk (Dmitri Shostakóvich) e Il trovatore (Verdi). Su visión arriesgada y contemporánea sigue marcando tendencia y generando debate entre los aficionados.

El apartado vocal masculino fue para el tenor canario Jorge de León, que este año ha bordado tres roles antológicos: Radamés en Aida (Verdi), Calaf en Turandot (Puccini) y el propio Otello en la ópera homónima de Verdi. Una triple corona que le sitúa como uno de los tenores más versátiles y potentes del circuito actual.

En la categoría femenina, la soprano Sabina Puértolas se impuso por su interpretación de Anna Bolena (Donizetti) y Violetta en La traviata (Verdi). Cabe destacar que Puértolas sustituyó in extremis a Nadine Sierra en La traviata, recibiendo una ovación cerrada que selló su consagración.

Entre los nombres emergentes, el bajo Manuel Fuentes se llevó el Premio al Mejor Joven Cantante por su participación en el programa doble L’heure espagnole (Maurice Ravel) y Gianni Schicchi (Giacomo Puccini) en el Palau de les Arts Reina Sofía. Una apuesta por la renovación que Ópera XXI mantiene viva.

La cantante extranjera más destacada fue la soprano estadounidense Nadine Sierra, cuya presencia en España fue especialmente relevante: La traviata y La Sonnambula en el Liceu, West Side Story en versión sinfónica y un recital en el Teatro Real. Su versatilidad y carisma la convirtieron en una de las grandes atracciones de la temporada.

En diseño, Alfons Flores se llevó el galardón por su trabajo en Lady Macbeth de Mtsensk, Don Pasquale (Gaetano Donizetti) y Il trovatore, mientras que Felipe Ramos fue reconocido por su iluminación en La vida breve (Manuel de Falla), Tejas Verdes (Jesús Torres) e Iphigénie en Tauride (Christoph Willibald Gluck). Ana Garay y Pedro Chamizo también fueron premiados por sus aportaciones en vestuario y videocreación, respectivamente.

El apartado de creación contemporánea recayó en Benjamin a Portbou, ópera de Antoni Ros-Marbà estrenada en el Liceu, mientras que el proyecto social Ópera de Oviedo —con su compañía infantil residente «La Federica»— se llevó el Premio a la Mejor Iniciativa de Difusión. Una apuesta pedagógica que demuestra que la ópera también puede ser un vehículo de inclusión y formación artística desde la infancia.

El Teatro Real se llevó el Premio a la Mejor Nueva Producción por El cuento del zar Saltán (Nikolái Rimski-Kórsakov), con dirección de escena y escenografía de Dmitri Tcherniakov, en una apuesta por el repertorio ruso poco frecuente en España.

En la recuperación del patrimonio lírico español, el Ópera Estudio de Málaga fue reconocido por rescatar El gitano por amor (Manuel García), abriendo la temporada del Teatro Cervantes y demostrando que el repertorio nacional tiene aún joyas por redescubrir.

La Asamblea de Ópera XXI anunciará en marzo los tres premios honoríficos: Trayectoria Profesional, Institución Cultural y Mejor Iniciativa de Mecenazgo, además del Premio a la Mejor Nueva Producción Latinoamericana, en colaboración con Ópera Latinoamérica (OLA).

El jurado, formado por críticos de referencia como Pablo L. Rodríguez (EL PAÍS), José Luis Jiménez, Victoria Stapells o Justo Romero, entre otros, trabajó con rigor y pasión, demostrando que la crítica especializada sigue siendo un pilar fundamental para el desarrollo y visibilidad del género.

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