LOS OSCAR 2026: SIRAT SE VA DE VACÍO, PERO SU HISTORIA TRASCIENDE LA ESTATUILLA

Oliver Laxe llega a Hollywood con un filme que divide a críticos y público, y que, aunque no logra la codiciada estatuilla, deja una huella imborrable en la historia de la industria.

La noche de los Oscar 2026 fue testigo de un momento agridulce para el cine español. Sirat, la ambiciosa propuesta de Oliver Laxe, se quedó sin la estatuilla dorada, pero su presencia en la gala fue, en sí misma, un triunfo. «Con que ganen ‘las chicas’ me doy por contento», declaró Laxe en la alfombra roja, refiriéndose a Laia Casanovas, Yasmina Praderas y Amanda Villavieja, el primer equipo femenino de técnicas de sonido nominado en la historia de los premios.

La película, coescrita con Santiago Fillol, llegó a Hollywood con una propuesta arriesgada: una historia de espiritualidad y desierto, de búsqueda y pérdida, que ha dividido a la crítica entre fervientes defensores y duros detractores. Yolanda Díaz, vicepresidenta segunda del Gobierno, estuvo presente en la ceremonia para apoyar la cinta, mientras que Ernest Urtasun, ministro de Cultura, prefirió quedarse en Barcelona para felicitar a Joan Laporta por su reelección como presidente del FC Barcelona.

Sirat es, sin duda, un filme de gran potencia visual y simbólica. La premisa inicial es contundente: un padre y su hijo pequeño buscan a su hija perdida en medio de una rave interminable en el desierto. La música techno y la inmensidad del paisaje se convierten en protagonistas, y la belleza del entorno trasciende lo puramente decorativo para convertirse en un estado de ánimo.

Sin embargo, es precisamente aquí donde la película tropieza con sus propias ambiciones. La lógica dramática de los personajes se abandona en aras del impacto emocional. Todos los recursos están puestos al servicio de que el espectador se encariñe con los protagonistas, incluso un perro. Pero llega un momento en que los personajes dejan de serlo para convertirse en marionetas al servicio del drama.

Es esta sensación de manipulación lo que ha provocado el rechazo de muchos espectadores. El capital emocional invertido en el padre (Sergi López) y el niño (Bruno Núñez), magníficos intérpretes, muchos de ellos no profesionales, está ahí para preparar el mazazo final. Para unos, un golpe emocionante y necesario; para otros, la evidencia de un mecanismo artificioso.

La película arranca con un misterio: no sabemos nada de los protagonistas, solo que se mueven en una furgoneta destartalada. La hija perdida en la rave es el motor dramático, pero el interés se diluye en la inmensidad del desierto hasta que la tragedia golpea. Entonces, el peregrinaje sin destino se topa con un desenlace que ha provocado tanto lágrimas como rechazo.

En los anales de la crítica, no es la primera vez que una obra ambiciosa divide a su audiencia. Se recuerdan las duras palabras de Friedrich Nietzsche sobre la música de Richard Wagner, a quien admiraba profundamente. Nietzsche fue implacable con Wagner, pero nunca negó su singularidad. Guardando las distancias, algo parecido ocurre con Sirat: se discute y se rechaza, pero cuesta encontrar otra película como esta.

Sirat merecía estar en los Oscar. No por su resultado, sino por su atrevimiento, por su capacidad para provocar debate, por su voluntad de arriesgarse en un terreno donde la mayoría prefiere la seguridad. En un año en el que el cine español ha demostrado su vitalidad, Sirat se erige como un símbolo de esa ambición que, aunque no siempre triunfe, siempre merece reconocimiento.

La película se va de vacío, pero su historia trasciende la estatuilla. Es, quizá, el mejor símbolo de un cine que no teme desafiar, que no se conforma con lo establecido, y que, aunque no siempre convenza, siempre deja huella.

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